財聯社6月14日訊（記者 崔銘）“前幾天張頌文老師提到過，我給他看人工智能生成的視頻。他說他焦慮得一晚上沒睡著覺，我其實焦慮了好長時間，我覺得那是一個技術革新。”導演郭帆在上影節期間多次直言，人工智能讓他“很焦慮”。
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郭帆所說的是一段30秒的視頻，視頻中一個老人在燈光昏暗的室內環境里，表情憂傷的說著臺詞。郭帆問張頌文“你覺得他演的怎么樣”，張頌文答“很好，挺走心的”。郭帆告訴他這是AI制作出來的表演，視頻中的老人并不存在。
“他給我看的是一個完全虛擬的人物，我卻沒有看出那是動畫（AI）制作出來的。”張頌文感嘆道。
（郭帆在科幻電影周主旨論壇演講 圖源上影節官網）
作為電影工業化、數字化的典型試驗場，國產科幻電影近年來不斷將新技術手段融入制作過程中，誕生出《流浪地球》、《獨行月球》等多部票房口碑雙收作品。
本屆上海國際電影節首次設立“科幻電影周”，期間舉行了三場科幻電影主題論壇，一眾科幻電影主創、科學顧問、行業代表共同探討科幻電影的現狀和未來，AI也不出意外成為現場提及頻率最高的詞。
在AI浪潮下，科幻電影人是如何看待、運用AI技術？AI對電影創作和制作過程的影響幾何？
（科幻電影周主旨論壇現場 圖源上影節官網）
AI推動科幻電影進入工業化3.0階段
中國電影美術學會CG藝術專業委員會秘書長高楓認為，在整個電影工業體系中，科幻電影最大的困境在于創作端，“所有的東西都是架空的，都是想象出來的。”AI要想承接創作需求，前期會涉及到動態故事本預演、實時預演、技術預演、動作預演，在此之后才決定是否影響到了成本，執行或是放棄。
“這一路程中間的代價比較大，所以就會導致科幻電影本質上在所有的操盤過程中都會非常謹慎。”高楓表示。
大型科幻電影往往背負著沉重的成本壓力，制作周期長。電影行業正迎來工業化3.0時代，如果還按照數字化時代工業2.0的方式去搭建龐大的劇組，經歷籌拍、試拍、宣發等流程后，等到若干年上映后，很可能會面臨難以收回投資成本的問題。這是現在科幻電影創作者普遍“焦慮”所在。
郭帆提到，《流浪地球2》已經通過人工智能技術實現角色面部的增齡、減齡，以及聲音的處理。“越來越多的新技術應用已經走入了我們的生活之中，特別是近兩三個月，不管是ChatGPT，還是Midjourney，大概20多種人工智能的應用，都可能會影響創作、制作的過程中，從前端的劇本到后期特效呈現。”
據他透露，《流浪地球2》劇組最多的時候現場有接近2200人，《流浪地球3》如果拍攝的話，現場至少會減少一半以上的人。
“焦慮”的解法是認識和理解AI
郭帆坦言，在制作《流浪地球3》之前，會先拿出更多的時間去考察、認知AI。
“它（AI）是在什么樣的層級上，是把它當工具看，還是當更深入的物種看，接下來怎么應用，這些應用能不能在未來可見的時間內轉化成真正能夠在大熒幕上呈現。或者再往遠想一點，除了傳統影院之外可能還會有新載體的出現，這些都需要我們去關注和評估的。”
郭帆表示，在把這些關注和評估做完之后，才會開始著手《流浪地球3》的創作。“因為我覺得這是未來的變化趨勢。如果趨勢完全不清晰就開始著手，對于創作可能會有很大的風險。”
（王紅衛出席科幻電影周主旨論壇 圖源上影節官網）
中國電影導演協會副會長王紅衛稱，“網上一直叫老郭‘賽博妲己’，我覺得現在對于他而言有一個妲己就是人工智能，他已經被它深深地魅惑了。這幾個月以來，他除了每天只睡三四個小時之外，工作時間之外都在看這些書。”
感到“焦慮”的不止郭帆一人，《獨行月球》導演張吃魚也對AI頗有感觸。他稱自己最近在拼命用ChatGPT。“但我用不是為了利用它，我可能是為了和它搞好關系，我特別不害怕它替代我，我害怕它未來奴役我。”
在郭帆看來，電影工業化的核心是分工，分工的深度決定了工業化的程度，AI既有挑戰也是機遇。“好萊塢也不清楚應該怎么面對這個東西，我們也不知道。所以今天我們反倒是在同一個起跑線上，有可能會有彎道超車的機會。”
電影工業化3.0時代下，人工智能已經開始革新科幻電影人對未來影視的創作、制作的理解，而人是貫穿電影創作的核心。正如郭帆所說，科幻電影的核心要先看到的是電影，而不是科幻。“如果脫離人的邏輯，只是去討論某些科學理論或者新的技術，其實也變得沒有意義。”
（編輯 劉琰）
